两位主角用一个略显荒诞的谎言，为儿子构筑了名为爱的防护罩，将毒气室称为“捉迷藏”，将日寇的训话同步翻译成游戏规则。
这种“以喜衬悲”的手法，既消解了观众直面战争苦难的压迫感，又通过反差强化了战争的荒诞与非人性。
总的来说，《美丽人生》即是一个用小故事框架，来展现大内核的电影。
同时又是一部将小人物的命运，与宏大的历史潮流席卷在一起的电影。
而以上两类，恰好都在老谋子的舒适区，也是老谋子最擅长的审美风格。
这也是张潇辰为什么一定把老谋子拉过来拍《美丽人生》。
毕竟《美丽人生》原作是一部诞生于19世纪的电影，已经不符合当下的环境了。
从零开始的话，单论拍摄画面和细节上的把控，他还真不一定能赢过老谋子。
有趣的是，同为华国导演的代表，有个人却喜欢反过来用大故事框架，来展现一个小思想内核，再将宏大的历史潮流拍得跟玩闹一样。
这个人是谁呢？
是的，就是我们的吟诗小达人陈恺歌导演！
代表作品《无极》、《妖猫传》！
言归正传，在正式拍摄期间，张潇辰秉承了放权到底的方针，全程没有插手过张毅谋的导演工作。
而老谋子，也从一开始的小心谨慎，到后面逐渐展露出他作为国际大导演的风范。
除了刚开始几天磨合期，进度稍显落后。
往后渐入佳境后，拍摄过程可以说一天比一天顺利。
而张潇辰，这次跟在张毅谋身后，都感觉学到了很多。
比如有一幕汪伪政府小吏，到主角裁缝铺里来敲诈勒索，全程采用肩扛手持拍摄，模拟呼吸感，镜头随人物情绪轻微晃动，强化压迫的氛围。
又比如女主刘灵玉经由男主张友生亲手裁剪出的艳丽旗袍，既是两人情感的传递，又隐喻了女主渴望突破传统礼法束缚的想法，同时又和殖民占领的灰暗形成强烈反差，突出女主进步女性的象征意义。
纵观近些年的电影，无论怎么评，在艺术和美学这块，都很少有能跟张毅谋抗衡的导演。
那种在色彩运用上的独到美感，一直以来都是老谋子的独门秘诀。
张潇辰借着探讨拍摄过程的名义，等于让老谋子将他的思考过程，掰开揉碎的一步步讲给他听。
说老实话，原时空老谋子带她女儿拍《狙击手》，估计也就能做到这份上吧！
张潇辰这相当于是亲儿子待遇了。
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